真実の暗い側面について

真実がどこにあるか。 9/11以降のデジタル文化とドキュメンタリーメディア

MEDIER: Kampen om sandheden – og dermed om dokumentarismen – er blevet brutal. En ny bog analyserer hvordan sandhedspåstande og digital kultur former vores politiske virkeligheder.

(からの翻訳 ノルウェー語 グーグル翻訳による)

2016年のドナルドトランプの選挙はメディアのせいであるという主張には、非常に特別な疲労感があります。何度も繰り返されているため、何が含まれているのかを考える価値はほとんどありません。 同様に、この主張がメディアの世界の外の人々によってなされることはめったにないことは注目に値します。

メディアやメディアコンテンツの制作、公開、分析から生計を立てている人々は、メディアの力を著しく過大評価し、人々の政治的意識を形作る(他の)人生経験を恥知らずに見落としがちです。

その意味で、クリス・ファロンの新刊 真実がどこにあるか。 9/11以降のデジタル文化とドキュメンタリーメディア 世界がどのように機能し、その理由を理解するというこの伝統に。

秘密の刑務所の暴露、拷問、人権侵害、XNUMX万人以上の民間人の犠牲者、XNUMXつの海外戦争を含む出来事。

「2016年に、不動産投機家の相続人であり現実のテレビキャラクターであるドナルド・トランプが予期せず米国の大統領に選出されたとき、それはメディアのせいでした」とファロンは彼の物語を開き、そのフレーズは正直に私にレビューをほとんどキャンセルさせました。 私は200ページ以上の完全な退屈と落ち着きのない苛立ちを想像しました。

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幸いなことに、おそらくこの本の刺激的なタイトルのせいで、私はさらに数ページを読み続け、これが別のものであることにすぐに気づきました。 ファロンは、トランプがメディアのせいにすることを私に納得させませんでした(または、彼が選出されなかった場合、それはメディアのメリットだったと思いますか?)ドキュメンタリープラクティスとデジタルテクノロジーの歴史的発展の光は、タイムリーかつ政治的に関連しています。

暗黒の力の軌道半分

今日のメディアを特徴付ける真実のための激しい闘争のファロンのマッピングの経験的な出発点は、テロリズムは善良な戦闘機が「闇の勢力の道に」移動した場合にのみ戦うことができるという米国政府によるほぼXNUMX年前の声明です。 »。

後知恵に照らして、ファロンは次のように書いています。9年の11/2001の攻撃後、「諜報の世界の陰にとどまる」ことを余儀なくされたというディック・チェイニー副大統領の発言は、「長期にわたる深刻な政治不安と、秘密の刑務所の暴露、拷問、人権侵害、XNUMX万人以上の民間人の犠牲者、XNUMX回の海外戦争、平均的な国内市民の前例のない市民権の侵害を含む出来事は起こらなかった»。

Informatione-Stampa Imbavagliata DaSoldi。 ©Kap..Libex.Eu-を参照

ファロンは、これらのイベントの経過や政治経済的背景を分析しませんが、代わりに、ドキュメンタリープラクティスとデジタルテクノロジーがこれらのイベントとどのように連携するかを分析し、洞察、歴史的概要、クールな説明の感覚で分析します。

「民間人と反乱軍の間、または軍事介入と国造りの間など、これまで分離されていた実体と活動の間の法的および政治的境界の解消は、一般的な混乱の状態を生み出した」とファロンは主張する。 そうすることで、彼は「現実の世界」で開始されたベールの政治戦略と物事が実際にどのように進むかを説明することが期待される普及ツールの使用との間の関係を説得力を持って分析します。

デジタルストーリーテリングツール

新しいハイブリッドメディアフォームと新しいドキュメンタリー美学は、9/11までの数十年間ですでに進行中であり、メディアワーカーは、意図的に隠された真実としてこれまで以上に認識されていたものを明らかにするために、これらの方法の実験を開始しました。 軍隊、州、経済エリート、諜報機関、機関、政党および他の強力な代理人が隠すためにますます努力したという真実。 この状況はまた、ファロンが「陰謀メディア」と呼ぶものにブームを引き起こしました。

ファロンによれば、古典的なドキュメンタリーは基本的に「世界に関する情報を収集し、このデータを社会的に意味のある形で整理し、そしてこの情報を一般に公開する」ことに関するものです。

軍隊、州、経済エリート、諜報機関によって隠された真実、
機関、政党、その他の強力なエージェント。

しかし、ますます二極化する国民にとって、それが陰で活動していることを公然と認めた政府の下で、何が信頼できるかを評価することはますます困難になり、どの物語が社会的に意味があり、誰にとって意味があるかがますます明白でなくなった。

ファロンは、1930年代から現在に至るまで、権力者と反対派の両方によって使用されてきたドキュメンタリープラクティスの歴史的分析のコンテキストに新しいメディアとデジタルストーリーテリングツールを配置します。 具体的なドキュメンタリー作品を読んだり、受け取ったりすることで、この本は 真実がどこにあるか、そしてはい、タイトルのあいまいさは明らかに意図的なものです。

エロール·モリス

彼らが働いている(または働いていない)歴史的および政治的文脈で作品と方法が検討されているドキュメンタリー映画製作者のXNUMX人はErrolMorrisです。 のような映画 薄いブルーライン (殺人の逆の有罪判決について)そして 戦争の霧 (元米国国防長官および世界銀行ロバート・マクナマラ大統領について)。 モリスは、彼の時代の最も偉大なドキュメンタリー映画製作者のXNUMX人として広く認識されており、新しいデジタルストーリーテリングツールとその重要な可能性の使用におけるパイオニアであり続けています。

偶然にも、リリースは落ちました 真実がどこにあるか モリス自身がファロンの分析を通して底流のように走る二極化した政治的状況の犠牲になったという事実とともに。 彼の最新の映画で  アメリカ法スティーブ・バノンの精神的世界で批判的な発見を続けている監督は、オルタナティブなイデオログを推進したとして非難されています。

「私はおそらくそれが来るのを見なかっただろう」とモリスは言った。 「私が馬鹿だからかもしれない。 おそらく。」

真実がどこにあるか より説得力のある説明を提案します。 特にアメリカのダルマのレセプションではなく、真実のための、したがってドキュメンタリズムのための闘争がいかに残酷になり、社会的意味を生み出すことがいかに困難で予測不可能な運動になったかについてです。

ニーナ・トリゲ・アンデルセン
Trige Andersenは、フリーランスのジャーナリスト兼歴史家です。

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