ホロコースト: この映画は、歴史的な説明でも事実の教えでもありませんが、ホロコースト時代に生きた男の記憶の美しく、陽気で痛みを伴うコレクションです。

カナダのバッカーはベルリンに拠点を置く映画製作者です。
Eメールアドレス: tristen@fastermilesanhour.com
公開日:2020-02-16
そして、ゲットーには愛があった
Regisør: ジョランタ・ディレフスカ アンジェイ·ワイダ
(ポーランド、ドイツ)

そして、ゲットーには愛があった 同じタイトルのマレックエーデルマンの回顧録に基づいたエッセイ映画です。 それは個人的で細心の注意を要する作業です。 エデルマンは子供病院でバイザーの少年として働いていました ワルシャワ 1942年の夏、「グロスアクションワルシャワ」の時期-破壊されるべきワルシャワのユダヤ人の集まり。 同時に、彼はユダヤ人戦闘組織(ZOB)の創設者および指導者のXNUMX人でもありました。 ポーランド.
この映画は2009年の死の直前に表現されたマレク・エーデルマンの要求で作られたと言われています。しかしインタビュー中、彼は時々タバコを吸っている間に怒って怒っています。 まるで彼が実際の思い出をキャンバスで見ているかのようです。 彼らは彼の心から引き出され、私たちの目の前で演じられます。

毎日何千人ものユダヤ人がウムシュラークプラッツを通っていました。

彼はワルシャワに追いやられた人々の群れについて説明します Umschlagplatz 列車で輸送される前に物品が積み替えられる場所を指すドイツ語。 何千人ものユダヤ人が Umschlagplatz 毎日。 時折、彼らは貨物列車が彼らを殺害するのを待っている間、そこで夜を過ごす必要がありました。

インタビューの質問がより詳細になると、インタビュアーがエデルマンの最後の思い出をひねり、彼を限界点に連れて行こうとしているという感覚が得られます。

ゲットー監督のジョランタ・ディレフスカとアンドレイ・ワイダには愛があった
そして、ゲットーには愛があった
監督のジョランタ・ディレウスカとアンドレイ・ワイダ

「静かだ」とエデルマンは言う。「なぜ彼らは正しいのか? [...]人々が叫んでいたというのは事実ではありません。 彼らが絶望して叫んだ話は真実ではありません。 録音では、人々が静かになったことがわかります。 なぜあなたは尋ねているのですか?」

インタビュアーは「あなたがそれを言うために」と答えます。

サブスクリプションNOK 195四半期

Edelman beskriver hvordan han hele tiden kikket i flokkene etter venner eller kamerater han kunne prøve å redde, dra ut av mengden. «Det var rett og slett en flokk. En formløs flokk med mennesker. Dersom jeg så noen jeg kjente, våknet jeg til.»

Nærgående portretter

Det som gjør denne filmen så spesiell, er det intenst personlige i beskrivelsene og historiene til マレク・エデルマン. Tilskueren blir kjent med en tid, et sted, et menneske. Man får en dypere innsikt i hvem det var som ble drevet sammen og til slutt drept i denne forferdelige perioden.

Historiene får et personlig og intimt visuelt preg gjennom nærbilder av ansikter.

Historiene får et personlig og intimt visuelt preg gjennom nærbilder av ansikter. Edelmans ansikt, som gjennom hele filmen framstilles i den samme bilderammen; ansikter av jøder fra datidens arkivopptak samt ferske opptak med dramatiseringer av Edelmans historier. Alle disse opptakene er klippet sammen, en teknikk som ikke nødvendigvis ville ha fungert ettersom en slik dramatisering kunne ha gitt filmen et overdrevet dramatisk uttrykk. De nye opptakene og arkivopptakene synes likevel å tilføre filmen en helhet, og etter hvert som den beveger seg framover, gir de et mer komplett bilde av de faktiske menneskene og hendelsene som framstilles. De nye opptakene omfatter klær og andre elementer fra krigsårene, men siden opptakene er gjort nå nylig, fører det til at karakterene betraktes med dagens blikk, og det blir lettere å identifisere seg med dem. Kameraets flytende slow-motion-bevegelser tilfører et drømmeliknende element.

ゲットー監督のジョランタ・ディレフスカとアンドレイ・ワイダには愛があった
そして、ゲットーには愛があった
監督のジョランタ・ディレウスカとアンドレイ・ワイダ

Kjærlighet og død

«Det jeg sier, er ikke sant. Dette er det mysteriøse jeg så i det hele», sier Marek Edelman. Kameraarbeidet er virkelig en fysisk representasjon av dette utsagnet.

Det Edelman beskriver, er historier han tidligere har fortalt i memoarene sine: blant mennesker han hadde førstehånds kjennskap til, venner og medarbeidere, kolleger. For eksempel en historie om et avbrutt seksuelt møte med Dola, som han syntes var intenst vakker. Denne blir så etterfulgt av hennes egen historie om kjærlighet og død. I en annen historie begår en sykepleier fra hospitalet hans – fru Tenenbaum – selvmord for at datteren skal få overta hennes ettertraktede «livsnummer» som skal hindre nazistene i å gjøre seg av med henne. I en tredje skildres et spontant møte mellom en liaisonjente og en ensom mann, et møte som skal vekke en sterk kjærlighet mellom dem, og som holder dem oppe i tiden under konstant terror.

Alle disse historiene kommer fra Edelmans munn, filmens stemme. De er personlige og hjerteskjærende, fylt med kjærlighet, håp og ofte død.

そして、ゲットーには愛があった er ingen historisk redegjørelse, ikke en belæring om fakta. Det er en vakker, munter og smertefull samling av minnene til én mann som levde under andre verdenskrig. Tilskueren suges inn og holdes fast i minnet hans; ser det han så, føler noe av det han følte. Det er en ærlig film om kjærlighet fra ett menneskes synsvinkel under grusomhetene og tragediene under holocaust, som ofte blir betraktet ut fra et mer generelt og upersonlig perspektiv.

Filmen vises på Hotdocs filmfestival i april.