ドラマコメディ: ソフィア・コッポラ監督と女優ビル・マレーは成功しました ロスト·イン·トランスレーション そして今、再会しました オンザロックス、マレーは乾いたマティーニから決して遠くないスカートハンターを描いています。

Landeは、映画の脚本家兼監督であり、NyTidの定期的な脚本家です。

「オンザロックス」とは、アイスキューブが入った原液のウイスキーを意味しますが、「オンザロックス」は、これから崩壊する結婚を表すために使用される用語でもあります。 Laura (Rashida Jones) mistenker mannen Dean (Marlon Wayans) for å være utro med en kollega og ringer sin far Felix (Bill Murray) for å få hjelp.ローラ(ラシダジョーンズ)は、夫のディーン(マーロンウェイアンズ)が同僚に不誠実であると疑って、父親のフェリックス(ビルマレー)に助けを求めます。 Faren stagger ikke datterens bekymring, men heller gladelig sprit på bålet.父親は娘の心配を停滞させるのではなく、むしろ幸せな精神を燃やします。 Det skal ikke så mye overtalelse til før Laura blir med ham på en heseblesende jakt etter bevis for Deans utroskap.ローラがディーンの不貞の証拠を探す騒々しい捜索に加わるまで、それほど説得力は必要ありません。

ビルマレー、とりわけボックスオフィスの成功から知られています ゴーストバスターズ (1984)および マーモットの日 (1993)、コッポラスでの彼のキャリアの中で新しい人生のリースを得ました ロスト·イン·トランスレーション (2003)。 で オンザロックス spiller han en notorisk kvinnebedårer som mener at alle menn er som ham, også datterens ektefelle.彼は、娘の配偶者を含め、すべての男性が彼のようであると信じている悪名高い女たらしを演じています。 Felix' syn på kvinner og menn og denne mannstypen oppleves som noe forhistorisk i 2020, men balanseres hårfint av Murray, som gestalter sin casanova- og kunstmeglerrolle glimrende og særdeles underholdende: «Jeg tror jeg holder på å bli døv, men bare for kvinners stemmer», er bare ett av mange spissformulerte utsagn fra skjørtejegeren og verdensmannen med forhistorisk kvinnesyn.フェリックスの女性と男性、そしてこのタイプの男性に対する見方は、XNUMX年にはやや先史時代のものとして認識されていますが、カサノバとアートブローカーの役割を華麗にそして非常に面白く描写しているマレーによって微妙にバランスが取れています。 »、スカートハンターと先史時代の女性の見方をした世界の男性からの多くの指摘された声明のXNUMXつにすぎません。

翻訳で失われました-グリップ

ソフィアコッポラは、フィルムからいくつかのグリップを使用しています ロスト·イン·トランスレーション。 Filmen befestet hennes regitalent og innbrakte Coppola en Oscar.この映画は彼女の監督の才能を強化し、コッポラにオスカーをもたらしました。 I begge filmer er det et lavmælt stemningsbærende hovedmotiv og ikke et handlingsdrevet plot.どちらの映画でも、それは控えめなムードを帯びたメインモチーフであり、アクション主導のプロットではありません。 オンザロックス oppleves som stillferdig, men også tidvis som en oppjaget forviklingskomedie, en slags roadmovie med far og datter i forsetene på den røde sportsbilen.静かな体験をしましたが、時には急いで複雑なコメディーとして体験しました。赤いスポーツカーの前部座席に父と娘がいる一種のロードムービーです。 I disse partiene får jeg sterke assosiasjoner til flere av Woody Allens nyere filmer.これらの部分では、ウッディアレンの最近の映画のいくつかと強い関連性があります。

コッポラの故郷への賛辞 ニューヨーク inviter oss inn i byens mer flamboyante, sofistikerte og vanligvis utilgjengelige miljøer.街のより華やかで洗練された、通常はアクセスできない環境に私たちを招待してください。 Men filmen er ikke bare forskjønnelse.しかし、この映画は単なる美化ではありません。 Den er også et kritisk og sårt blikk på alfahannen og hva hans evinnelige forføringsiver betyr for kvinnene i hans nærhet.それはまた、アルファ男性と彼の誘惑への永遠の熱意が彼の周りの女性にとって何を意味するかについての批判的で傷ついた見方です。 オンザロックス hinter også til hvordan Felix havarerte sitt eget ekteskap.また、フェリックスが自分の結婚をどのように破壊したかについても示唆しています。 Coppola har selv sagt at hennes berømte regissørfar Francis Ford Coppola er hovedinspirasjon for denne rollefiguren.コッポラ自身は、彼女の有名な監督の父フランシス・フォード・コッポラがこのキャラクターの主なインスピレーションであると言っています。

石の上に
ラシダジョーンズとビルマレー。

特権環境

Siden filmen er amerikansk, er det fristende å knytte den opp til de siste årenes politiske klima og den pågående kjønnskampen i USA.この映画はアメリカ人であるため、近年の政治情勢や米国で進行中のジェンダー闘争と結びつけたくなります。 Tobarnsmoren og forfatteren Lauras irriterende karikerte usikkerhet og trivielle fremtoning gir rom for dobbel betydning.二人の母親の母親であり作家のローラの厄介な似顔絵の不安とささいな外見は、二重の意味を可能にします。 Det biografiske forankrer skildringen av en kvinne i midtlivskrise og hennes nødvendig løsrivelse fra en dominerende far.伝記は、中年期の危機にある女性の描写と、支配的な父親からの彼女の必要な分離を固定しています。 Men her oppleves ikke filmen som personlig eller troverdig nok.しかし、ここでは、この映画は個人的または十分に信頼できるものとして認識されていません。

I et så privilegert og sobert miljø virker hovedpersonens manglende fremdrift og forståelse av egenverd noe underlig.このような特権的で地味な環境では、主人公の進歩と自己価値の理解の欠如はやや奇妙に思えます。 Fortellingen her blir fort forutsigbar og generell.ここでの話はすぐに予測可能で一般的になります。 Like fullt speiler den stilsikkert et samfunn preget av mer stereotypiske roller for kvinner og menn.それにもかかわらず、それは女性と男性のより典型的な役割を特徴とする社会をスタイリッシュに反映しています。 Jeg tilgir den gladelig.私はそれを幸せに許します。 Filmen er, som tidligere, nevnt mettet med unike miljøbeskrivelser fra øvreフィルムは、前述のように、上からのユニークな環境の説明で飽和しています マンハッタン og det som for meg fortoner seg Brooklyns bedre strøk.そして私にはブルックリンのより良い近所のようです。 At Felix er kunstsamler og -selger, gir Coppola mulighet til å vise frem utsøkte miljøer hun er svært fortrolig med.フェリックスがアートコレクター兼セラーであるという事実は、コッポラに彼女が非常に精通している絶妙な環境を披露する機会を与えます。 Her er det hennes åttende spillefilm griper som heimstad-diktning fra øverste hylle;これが彼女のXNUMX番目の長編映画で、一番上の棚から故郷の詩として取り上げられています。 det eksklusive etablissementet og de som naturlig sokner til dette habitatet, formidles med empati og stringens.排他的な施設とこの生息地に自然に参加する人々は、共感と厳格さで伝えられます。

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